這是一幅畫，還是一個(gè)夢(mèng)境？

　　6分鐘時(shí)間，蘇式園林里，群舞舞者在氤氳水霧中衣袂翩躚。鏡面一般的舞臺(tái)，倒映著曼妙舞姿，與背景融為一體。一聲“不到園林，怎知春色如許”，似穿越400年時(shí)空，在屏幕前的觀眾心中留下古韻回響。

　　2025年B站跨年晚會(huì)上演的舞劇《牡丹亭》片段，被很多網(wǎng)友評(píng)價(jià)“移不開眼睛”“美出新高度”。這段由江蘇省蘇州文投集團(tuán)和禾戲劇聯(lián)合出品、制作，蘇州市歌舞劇院演出的舞劇，改編自明代劇作家湯顯祖名作《牡丹亭》，由青年舞蹈藝術(shù)家黎星與青年編導(dǎo)黃佳園聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo)。該劇以當(dāng)代舞蹈語(yǔ)匯，重新講述了“因夢(mèng)生情”的傳統(tǒng)戲曲故事。

　　舞劇《牡丹亭》出品方、蘇州文投集團(tuán)董事長(zhǎng)陳龍介紹，首演以來，該劇已在17城巡演56場(chǎng)，近七成是35歲以下的年輕觀眾。

　　在這場(chǎng)跨年晚會(huì)上，舞劇《牡丹亭》的《游園》片段是唯一的舞蹈節(jié)目。陳龍介紹，從色彩和舞美看，這段舞蹈視覺沖擊力最強(qiáng)，契合跨年氛圍：延伸到觀眾席的鏡面舞臺(tái)和不斷變幻的多媒體背景，構(gòu)成了“牡丹亭”的場(chǎng)景；從演員造型看，杜麗娘身穿淡粉色，春香身穿明黃色，花神則是艷紅色，色彩繽紛、飽和度高，反光的鏡面地板投射出波光粼粼的漸變效果。

　　黎星介紹，舞劇《牡丹亭》在尊重原作的基礎(chǔ)上，將全劇分為“夢(mèng)卷”與“畫卷”上下兩篇?！皦?mèng)卷”聚焦杜麗娘走出深閨、驚夢(mèng)尋真的經(jīng)歷；“畫卷”則勾勒柳夢(mèng)梅踏夢(mèng)而來、為情堅(jiān)守的執(zhí)著追尋。作品通過當(dāng)代舞劇的敘事與審美，讓“情不知所起，一往而深”的美好情感，在劇場(chǎng)中獲得新的共鳴。

　　昆曲可以用唱詞表達(dá)感情，舞劇如何用肢體語(yǔ)言展現(xiàn)內(nèi)心世界？黃佳園舉例，演員的裙子旋轉(zhuǎn)翻飛，象征著像綻放的花朵一樣熱烈的生命力。舞臺(tái)空間的處理也頗具匠心：水霧彌漫全場(chǎng)，隨舞者動(dòng)作流動(dòng)，模糊了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界限。園林不再是實(shí)體場(chǎng)景，而成為心靈的投影。

　　“結(jié)尾處，杜麗娘走進(jìn)園林，不僅看到春天來了，也將怒放的生命力傳遞給更多人，讓觀眾透過角色照見自己?！秉S佳園說。

　　在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的浸潤(rùn)中，當(dāng)代年輕人的精神世界日漸豐盈?！肮彭崌?guó)風(fēng)成為年輕人眼中的‘頂流審美’，是文化自信的表現(xiàn)。我們不僅要傳承好傳統(tǒng)文化，更要在求新求變中出彩出新?！标慅堈f。（記者  姚雪青）

　　【專家點(diǎn)評(píng)】

　　一朵大紅的牡丹，在舞臺(tái)上主宰著自由、性靈，用簡(jiǎn)練和唯美的場(chǎng)面，映射出當(dāng)下國(guó)風(fēng)創(chuàng)作的成就與進(jìn)展。

　　以舞劇《牡丹亭》為代表的作品，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的生動(dòng)案例。

　　近年來，一些備受矚目的文藝作品不再局限于劇場(chǎng)，而是借助短視頻、直播等，形成廣泛傳播的文化景觀。越來越多的文藝愛好者嘗試二次創(chuàng)作與場(chǎng)景重構(gòu)，逐步形成深層次的文化參與和藝術(shù)共創(chuàng)，體現(xiàn)出觀眾從被動(dòng)接受者到主動(dòng)傳播者的身份轉(zhuǎn)變。

　　這不僅彰顯了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的強(qiáng)大生命力，也預(yù)示著當(dāng)代舞臺(tái)創(chuàng)作將以更具互動(dòng)性、共情力和時(shí)代感的方式，持續(xù)走進(jìn)大眾生活深處。

　　——一級(jí)導(dǎo)演  陳薪伊

　　轉(zhuǎn)自：人民日?qǐng)?bào)

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