9月19日晚，國家大劇院“經(jīng)典藝術(shù)講堂”攜手歌劇《紅高粱》主創(chuàng)來到北京師范大學(xué)。國家大劇院黨組成員、副院長、歌劇《紅高粱》總監(jiān)制張堯，歌劇《紅高粱》作曲郭文景，編劇莫言與北京師范大學(xué)文學(xué)院副院長張莉進(jìn)行了深入對談，與北京師范大學(xué)文學(xué)院的師生們共同探討歌劇《紅高粱》的制作緣由與改編特色，以及如何在文藝創(chuàng)作中講好中國故事、感受民族精神。

　　歌劇《紅高粱》改編自莫言的經(jīng)典小說《紅高粱家族》。相較于其他改編版本，歌劇《紅高粱》增加了抗戰(zhàn)劇情的篇幅容量，塑造了抗日戰(zhàn)爭時期生活在山東高密鄉(xiāng)的九兒、余占鰲、劉羅漢等普通民眾在民族危亡關(guān)頭的覺醒與抗?fàn)帯?/p>

　　張堯闡述了國家大劇院選擇改編《紅高粱》的初衷。莫言的作品具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，蘊(yùn)涵著深刻的人性洞察，適逢中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，歌劇版《紅高粱》突出普通民眾在民族存亡關(guān)頭展現(xiàn)出的敢于犧牲和擔(dān)當(dāng)?shù)木?，也與當(dāng)今的時代使命相呼應(yīng)。他強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)作和表演者需要用歌劇這門藝術(shù)來講好中國故事，推動中文和歌劇音樂有機(jī)結(jié)合，讓觀眾聽懂故事、感受審美。

　　莫言分享了參與歌劇《紅高粱》編劇的心得體會。他認(rèn)為，歌劇是《紅高粱》這個故事最具表現(xiàn)力和爆發(fā)力的呈現(xiàn)形式，在創(chuàng)作前期，他通過研究大量優(yōu)秀歌劇作品，逐步理解歌劇劇本需以“歌詩”方式進(jìn)行寫意抒情，而非單純敘事。他受家鄉(xiāng)油畫《雪中的紅高粱》啟發(fā)，將紅高粱作為核心意象貫穿全劇，象征生命、抗?fàn)幣c民族精神。莫言強(qiáng)調(diào)，歌劇是文學(xué)與音樂的高度融合，音樂本身已具備獨(dú)立敘事力量，希望觀眾能夠通過歌劇感受到《紅高粱》的情感沖擊力。

　　郭文景向同學(xué)們介紹了歌劇的藝術(shù)特征與發(fā)展歷史。歌劇擅長通過詠嘆調(diào)深度刻畫人物復(fù)雜的內(nèi)心情感。歌劇音樂是追隨著交響樂以及文學(xué)流派和思潮的變化而發(fā)展的。隨著浪漫主義標(biāo)題音樂的涌現(xiàn)，歌劇中樂隊規(guī)模不斷擴(kuò)大，交響思維也極大地影響了歌劇。歌劇音樂不再只是簡單的歌曲，而是把人的歌唱融入交響樂的洪流中，一起推動敘事、刻畫心理、塑造形象和表現(xiàn)戲劇沖突，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“歌”的范疇。在創(chuàng)作歌劇《紅高粱》時，他特別提出需赴山東采風(fēng)，深入學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)匾魳?。最終將柳腔、茂腔、山東梆子、膠州秧歌等地方戲曲元素融入歌劇《紅高粱》，特別是將高密地區(qū)的茂腔融入劇中人物“戴老三”的唱段中。希望通過歌劇這一形式，傳遞一方水土特有的音樂語言。

　　張莉表示，她尤其喜愛莫言筆下敢愛敢恨的戴九兒，她身上那種自由追求愛與生活的“紅高粱精神”以及深沉的家國擔(dān)當(dāng)，使她不僅屬于抗戰(zhàn)時期或八十年代，也親切地活在今天的我們中間。期待在歌劇《紅高粱》中，再次遇見這個始終鮮活的女性身影。

　　據(jù)悉，原創(chuàng)民族歌劇《紅高粱》將于9月27日至10月3日隆重亮相國家大劇院舞臺。（記者 成琪）

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