據(jù)馬新社近日?qǐng)?bào)道，在微短劇制作創(chuàng)新的推動(dòng)下，中國(guó)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)將眾多的實(shí)體場(chǎng)景與先進(jìn)的虛擬功能相結(jié)合，該行業(yè)正將娛樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)榻?jīng)濟(jì)增長(zhǎng)和全球影響力的載體，并產(chǎn)生了“中國(guó)塢”的稱號(hào)。

　　近年來(lái)，中國(guó)微短劇的出海征程正經(jīng)歷深刻變化，從單部作品的“內(nèi)容輸出”，升級(jí)至產(chǎn)業(yè)模式的“生態(tài)共建”。這不僅是商業(yè)模式的迭代，更是全球化敘事下“講好中國(guó)故事”的一次歷史性機(jī)遇。

　　近年來(lái)，中國(guó)微短劇的出海之路正迎來(lái)關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。

　　過(guò)去那種“翻譯+投流”的粗放模式，已逐漸遭遇瓶頸：獲客成本攀升、內(nèi)容同質(zhì)化、文化理解隔閡等問(wèn)題凸顯。如今的行業(yè)共識(shí)是：?jiǎn)慰俊氨睢彪y以持續(xù)，必須轉(zhuǎn)向構(gòu)建產(chǎn)業(yè)生態(tài)。這也正是“中國(guó)塢”概念興起的背景——它不只是內(nèi)容出海，更是一套融合實(shí)景與虛擬、連接文化與科技的創(chuàng)新體系。

　　如何以“中國(guó)塢”模式構(gòu)筑微短劇出海的堅(jiān)實(shí)生態(tài)？關(guān)鍵在于實(shí)現(xiàn)從“自產(chǎn)自銷”到“多元共建”的轉(zhuǎn)變。積極聯(lián)合當(dāng)?shù)刂谱鲌F(tuán)隊(duì)與國(guó)際傳播平臺(tái)，推動(dòng)“共同策劃、共同制作、共同傳播”，才能讓中國(guó)的成熟故事與商業(yè)模式在異國(guó)土壤中生根發(fā)芽。

　　在內(nèi)容層面，要善用“中國(guó)IP+本土化”策略，提煉具有全球共識(shí)的敘事模式，再通過(guò)本地演員、場(chǎng)景等元素增強(qiáng)代入感。東南亞的家庭倫理、拉美的魔幻現(xiàn)實(shí)主義、西方的吸血鬼傳說(shuō)等，都已成為可嫁接的故事土壤。比如中國(guó)短劇平臺(tái)ReelShort堅(jiān)持在東南亞等地采用本土編劇、啟用當(dāng)?shù)匮輪T、扎根當(dāng)?shù)財(cái)z制與推廣，很好地融入了目標(biāo)市場(chǎng)。

　　在文化表達(dá)上，應(yīng)聚焦美食、寵物、非遺等具有天然親和力的符號(hào)。要避免刻意獵奇，突破“霸道總裁”“甜寵”的單一套路，轉(zhuǎn)向更普世的奮斗逆襲、反抗霸權(quán)等母題，拓寬內(nèi)容邊界。此外，美食、寵物、非遺技藝等符號(hào)，觀眾大都是喜愛(ài)的，但彼此又有差異，往往能交流互鑒，以實(shí)現(xiàn)真誠(chéng)的跨文化對(duì)話。

　　技術(shù)賦能也不可或缺。AI正從劇本創(chuàng)作、虛擬制片延伸到翻譯配音與算法推薦，大幅提升制作與傳播效率。比如DramaBox平臺(tái)將AI應(yīng)用到劇本創(chuàng)作、角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景搭建、視頻剪輯和特效生成等各個(gè)環(huán)節(jié)，尤其在廣告植入與技術(shù)服務(wù)中，AI幫助快速提供本地化翻譯和適配建議，提高廣告效果。這不僅大幅提升產(chǎn)能，更通過(guò)算法推薦精準(zhǔn)觸達(dá)目標(biāo)人群。

　　值得注意的是，生態(tài)建設(shè)必須輔之以制度規(guī)范。目前有部分平臺(tái)直接復(fù)制國(guó)產(chǎn)劇的劇情、鏡頭與造型，僅做淺層“在地化”包裝，靠模仿收割流量。這種短視行為不僅損害行業(yè)聲譽(yù)，更不利于“中國(guó)模式”的長(zhǎng)期輸出。因此，亟須建立法律保障與行業(yè)共識(shí)，通過(guò)集體倡議等形式，明確規(guī)則、保護(hù)版權(quán)，讓“中國(guó)塢”的崛起之路走得更穩(wěn)、更遠(yuǎn)。（記者 王慧瓊采訪整理）

　　轉(zhuǎn)自：人民日?qǐng)?bào)海外版

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